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By Tisseron Serge

Dans l. a. légende de Dracula le revenant ne peut pénétrer dans aucune maison sauf s'il a été préalablement désiré. De los angeles même façon aucune snapshot entre en nous que nous ne l'ayons d'abord désiré. Elle correspond au désir de mettre des représentations sur ce qui est d'abord éprouvé dans le corps, que ce soit l. a. douceur de vivre ou l'horreur sans nom. Mais le problème est que si les photos ont le pouvoir de nous faire renouer le touch avec des events habituellement inaccessibles de nous-mêmes, elles n'ont pas pour autant celui de nous en donner los angeles clé. Et c'est là que les groupes viennent jouer un rôle considérable en offrant leurs repères et leurs interprétations à ce que ressent chacun. Dans les effets des photographs il y a toujours trois pôles: les photographs, les spectateurs et son (ou ses) groupes(s) de rattachement.

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345. 10. Samuel Beckett, Complete Dramatic Works (London: Faber & Faber, 1986), p. 217. All references hereafter in text to CDW. 11. La Derniere Bande (Paris: Editions de Minuit, 1959), p. 13. One can compare the page-turning in Krapp's Last Tape with the similar suspension of the action to tum the page in Ohio Impromptu (CDW, 446). 12. Jacques Derrida, 'Signature, Event, Context', in Margins of Philosophy, trans. Alan Bass (Sussex: Harvester Press, 1982), p. 320. 13. See, for example, Pierre Chabert's 'The Body in Beckett's Theatre', in Jourruzl of Beckett Studies, no.

2) Molloy speaks about a chambermaid (M 8). (3) Moran speaks about his maid (M 127). 31). 28). (17) Molloy regrets being born (M 23). (18) Moran regrets having begotten his son (M 142). (28) Molloy's use of the present tense when speaking of the past is called the 'mythological present' (M 34). (25) Moran's use of the present tense when framing imperative statements is called the 'prophetic present' (M 149). (31) Molloy on first awakening sees things most clearly; then a 'mist' forms which 'veils the world' (M 37).

Alan Bass (Sussex: Harvester Press, 1982), p. 320. 13. See, for example, Pierre Chabert's 'The Body in Beckett's Theatre', in Jourruzl of Beckett Studies, no. 8 (Autumn, 1982), pp. 23-28 and the discussion of theatrical location in the chapter 'At This Place' in Cohn, Just Play, pp. 17-33. 14. Samuel Beckett, Collected Shorter Prose 1945-1980 (London: John Calder, 1984) pp. 123-4. 15. 'Mongrel Mime for One Old Small' is the heading for this sketch of a play, abandoned in 1983 and held in the Humanities Research Center in Austin, Texas.

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